EL DE LA CALLE 42

«Debemos trabajar con públicos locales, pero también y mucho con los internacionales»
El director de Arteleku apuesta por trabajar de forma transversal con sus otros dos compañeros del equipo directivo del proyecto Tabacalera.

El director de Arteleku y responsable del área de contenidos del proyecto Tabacalera, Santi Eraso, considera que «no se trata de pensar sólo en el público de San Sebastián, que siempre estará, sino de inscribirnos en redes internacionales». Eraso espera que el equipo directivo pueda cumplir en el plazo de catorce meses con el compromiso de tener diseñados los grandes ejes del proyecto.

- Comentaba Joxean Muñoz que su perfil y el de usted no se solapaban, sino que más bien refuerzan la apuesta por los contenidos.

- En el encargo institucional, están claramente distribuidas las funciones. Los tres somos perfiles complementarios que trabajaremos, me imagino, de una forma transversal. Lo que no vamos a hacer es atrincherarnos en bunkers independientes. Me imagino que tanto uno como otro podremos pensar y opinar con respecto a la arquitectura, a los modelos de gestión, a los contenidos, sabiendo que cada uno tiene competencias específicas muy determinadas. En todo caso, estoy seguro de que trabajaremos en equipo, de forma transversal y trasladándonos toda la información.

- ¿En qué punto se encuentra ahora el proyecto?

- Es un proceso largo, muy largo, complicado porque la envergadura y la vocación de futuro ha requerido un tiempo de expectación largo, pero pensamos que la última decisión política es una apuesta por establecer un equipo de trabajo que permita pasar de una fase especulativa a otra más práctica y decisoria.

- ¿Qué opina del informe de Bearing Point?

- Es un informe ecléctico, una suma de informaciones, que apunta algunas cuestiones generales en las que estamos de acuerdo, pero que a la hora de trabajar en lo concreto es muy abierto. Tenemos que afinar mucho más. Es un documento con mucha información que tendremos que valorar y que volveremos a contrastar desde lo específico, en lugar de trabajar desde lo general.

- ¿Qué características deben tener los contenidos de Tabacalera?

- Tiene que haber diferentes niveles, desde laboratorios de investigación, experimentación y producción, pasando por lugares de exhibición, presentación y publicación, todos ellos atravesados por una gran vocación social y muy cerca de una pedagogía contemporánea que afecte a la formación y a la educación de los ciudadanos, en un sentido muy amplio.

- ¿Existe el riesgo de caer en una excesiva especialización?

- Yo creo que no. Pienso que el proyecto es abierto y supongo que habrá áreas de alta especialización, perfectamente compatibles con áreas de trabajo de dimensión social de acceso popular y de integración en la ciudad de una forma natural. Creo que todo eso es compatible. Serán como vasos comunicantes. Puede haber laboratorios de investigación que estén desarrollando prácticas emergentes que, a su vez, puedan tener plataformas de visibilidad popular a través de exposiciones, planes pedagógicos, publicaciones, fiestas o eventos. No creo que sea incompatibles unas prácticas y otras.

- Hay metros de sobra, ¿no?

- Más que cantidad de metros, hay un acuerdo común entre los tres miembros del equipo directivo de trabajar con ese perfil poliédrico. Debe ser un proyecto que abarque desde las prácticas de producción emergentes hasta las experiencias sociales populares festivas.

- ¿Qué nivel tienen los públicos donostiarra y guipuzcoano a la hora de acercarse al arte?

- Como en todas las ciudades, hay públicos heterogéneos, afortunadamente, y cada uno va a encontrar su lugar. Hay mucha gente que seguirá consumiendo un tipo de cultura, no diría conservadora, sino más asentada en su universo simbólico y que seguirá pensando que Beethoven, Mozart y Vivaldi son las mejores expresiones de cultura en el mundo, y otras personas que tienen la vocación de ir más allá y de encontrar nuevos espacios de representación y nuevas formas de entender la cultura contemporánea. San Sebastián no se distingue mucho del resto de las ciudades europeas, pero creo que nosotros tenemos que trabajar con públicos locales pero también y mucho con públicos internacionales, creando redes de comunicación, a partir de proyectos específicos. Igual no hay un público mayoritario para una línea de música contemporánea arriesgada, pero sí podemos encontrar aficionados de Burdeos o Santander. No se trata de pensar sólo en el público de San Sebastián, que siempre estará, sino de inscribirnos en redes internacionales.

- En lo que sí hay consenso es en que Tabacalera debe generar sus propios contenidos.

- Sí, estamos todos de acuerdo. Es muy importante. Me imagino que habrá un gran esfuerzo en generar contenidos propios, en insertarnos en producciones de categoría internacional y en implicarnos en proyectos que nos parezcan interesante.

- ¿Estará finalmente Arteleku en Tabacalera?

- No se sabe aún. Parece claro que un proyecto de estas características va a afectar al mapa cultural de la ciudad. Habrá mutaciones, exportaciones e importaciones. Si Arteleku desarrolla programas que puedan interesar a Tabacalera, probablemente se exportarán. Si el área de cine del Patronato de Cultura de San Sebastián desarrolla estrategias que puedan interesar, habrá que ver que se exporta y cuántas de esas actividades encuentran en Tabacalera su lugar natural de expresión y qué otras quedan en otro lugar. Es una reflexión que nos toca hacer ahora.

- ¿Qué le parece el edificio?

- Es impresionante, pero lo que más nos preocupa a todos es que está atrapado en un urbanismo muy cerrado en sí mismo. Es un edificio que hay que abrir. Tendrá que tener dos o tres fachadas, imagino, y expandirse hacia el centro de la ciudad porque ahora está un poco de espaldas. Tiene que generar una nueva centralidad en el mapa de la ciudad, igual que hizo el Kursaal en su día, teniendo en cuenta que está al lado del río, cerca de nuevas construcciones de barrios, junto al parque Cristina-Enea. Tendrá que abrirse de manera que comunique Egia con el centro de la ciudad. El edificio deberá permitir que se circule por él, deberá ser permeable, transparente. ¿Cómo se hace eso? ¿Construyendo plataformas por encima de la vía? ¿Creando subterráneos por debajo de la vía? ¿Elevando algo el edificio para darle una prestancia arquitectónica? No tengo ni idea. Habrá que verlo.

- ¿Qué opina de la colección de fotografía Ordóñez-Falcón?

- Me parece una excelente colección de fotografía contemporánea. Eso es indiscutible.

- ¿Cuentan con ella?

- Bueno, habrá que hablar con Enrique Ordóñez. Tenemos que ver cómo. Lo que no puedo es ponerle una sola pega a la colección en sí misma. Otra cosa es cómo se inscribe en el proyecto de Tabacalera y ahí habrá que ver.

- ¿Contará con un equipo de colaboradores?

- No es que yo vaya a contar con ningún equipo, sino que creo que todos deberemos contar con ellos. No creo que cada uno tenga su equipo. Hay figuras que son clave, con las que hay que contar.

- ¿Por ejemplo?

- Están José Luis Rebordinos, Frantxis López Landatxe, Susana Soto... Hay mucha gente con la que hay que hablar porque tiene mucho que decir. Sin su participación activa es difícil que podamos hacer nada. Los equipos se irán configurando en función de las decisiones que tomemos.

- ¿Será suficiente con catorce meses de plazo?

- Teniendo en cuenta lo que ha costado llegar hasta aquí, catorce meses me parece un plazo muy corto. Va a hacer falta tiempo. No sé si catorce o veintidós meses. Cumpliremos los plazos, aunque no se sabe muy bien si aparecerán resueltas todas las dudas. Lo más probable es que estén marcados los grandes ejes.